1. 伊图怎么过

第一章神器是长矛(那个形状的)，任你千招万式，起手← 掏拳，这招有个向后半身位的判定，很大几率避开AI的起手，击倒之后可看情况接→掏拳，没有击倒后跳一步(←←)，中距离用↓掏拳打下盘，稳赚不赔，这两招过第一章没问题另外长矛掏拳二连也很不错但是打第一章boss慎用，没法收手容易被boss霸体二连锤一半血，中了boss这招基本凉了，所以看准霸体时间快结束的时候再用比较好。没有长矛可以用单手长剑。

第一章boss用长矛凌辱，起手掏拳，然后后跳，boss很大几率开霸体，这时候往后退差不多霸体快消失的时候继续掏拳，离得远就用←掏拳和↓掏拳蹭血，boss的暗影技能不算很伤，霸体技能两锤半血尽量躲了。

第二章神器，棒子和关刀(打最后一个boss)，棒子套路是按住后退等AI起手，AI起手一般是武器连招或三连脚或者前飞脚，等他收招掏拳素质三连打头稳赚，如果击倒，看好距离←掏拳再击倒，再↓掏拳继续铲倒，这时候差不多逼到墙角，图快感的可以接无限三连脚等AI蹿到身后收手等AI出招继续磨血。素质三连没有击倒等AI下次出招。用这招过伊图蛮简单的，注意伊图回血的话快速接近他→→绕后↓掏拳打翻，这样磨血他回不上来的稳赚。

第二章有个逗比AI,就是那个round1玩两头刀会手滑掉地的，这货有个逗比五连击，如果处于不动也就是自动防御状态，第四下必然击倒，第五下自己处于倒地状态和AI也倒地并被自己的刀砸中，起身的时候就是反击的时候，而且这货起手喜欢前跳踢，防住之后用素质三连棍很好打。

第二章boss如果用关刀疯狂掏拳就行，注意距离，离远了之后如果第二刀捅不到立即收手等boss起手然后再反打，有时候boss会一直前冲所以一直掏拳也OK，看大家喜欢赌人品还是求稳，boss暗影槽满了之后几乎会立即进入暗影形态，发动咸鱼突刺，近距离直接关刀三连可破，中远距离↓掏拳或者↓脚踢可躲，躲不过也没办法，起身不要出招等AI先手，如果被连死说明那也OK，下一局AI没有暗影技能吊锤之就行

2. 怎么打伊图

1、除非确定能起手打中或者能够连招，打高难度尽量不要先手攻击，等AI先出招，抓收招的节点反打是收益最高的。

打高难度讲究磨血，千万千万千万不能贪！

2、第一章boss用长矛boss很大几率开霸体，这时候往后退差不多霸体快消失的时候继续 蹭血，boss的暗影技能不算很伤，霸体技能两锤半血尽量躲了。

3、第二章神器，棒子和关刀(打最后一个boss)，棒子套路是按住后退等AI起手，AI起手一般是武器连招或三连脚或者前飞脚，等他收招 掏拳素质三连打头稳赚，如果击倒，看好距离，注意伊图回血的话快速接近他 掏拳打翻。

4、第二章有个逗比处于不动也就是自动防御状态，第四下必然击倒，第五下自己处于倒地状态和AI也倒地并被自己的刀砸中，起身的时候就是反击的时候，而且这货起手喜欢前跳踢，防住之后用素质三连棍很好打。

5、第二章boss如果用关刀注意距离，离远了之后如果第二刀捅不到立即收手等boss起手然后再反打，有时候boss会一直前冲所以一直 掏拳也OK，下一局AI没有暗影技能吊锤之就行。

6、印象最深的几个boss就这样打就好了，其他boss印象不深大家应该也没问题。

3. 防御伊图怎么过

所有武器升级到顶攻击都一样，看你喜欢什么武器！自己打的顺手就可以了！ 双截棍打伊图： 以静制动，伊图只要不用拔屌剑法就可以站在原地不动，他出一招先防御，然后顺势平A过去双截棍三连击，只打三下就行，重复这样打法。

遇到拔屌剑法就后退，不要退多了，查不多一个人的距离。拔屌剑法有三连有二连，说实话我没看出起手动作有什么不一样。不管他几连，你只需要抓住伊图第一下拔屌剑法的空隙，又是一顿三连平A过去就行了! 前提你必须掌握距离，不能太远，近了就被无情拔屌～～伊图回血，有暗影就用暗影攻击，没有就移位到他后面，双击前就可以移到他后面。就这些了，真正能不能领域你还是自己多去试试。双刀打伊图： 装备需求:攻略的时候精英双刀装备点数升到了200，护甲大概是伊图一套五连打我1/2到3/5血。大家可以参考这个数值。连招推荐:根据距离选择适当的连招能打出不错的伤害(仅在boss没格挡你的攻击的时候使用，否则可能会被反打) 距离有点远(3-3.5身位):←手手+→手手+→手手或←手手 距离适当(2.5-3身位):→手手+→手手或←手手......，如果boss持续倒地，可继续连下去。距离近(0.5身位):可根据实际情况，手手手手+→手手 距离尴尬(1身位或是面对面):大概1身位的时候你打不到boss，boss打的到你，这种时候不用想，赶紧↙后滚。面对面同理，你的出招很难快过boss，站着只能被boss摩擦。实战:开局↙后滚，观察boss的行动，此时boss一般会有两种情况，第一种是在原地攻击，第二种是向前一段飞踢。如果在原地的话就直接→手手(滚筒洗衣机)，是飞踢的话就↙后滚接→手手。打完boss如果倒地可根据离你的远近使用→手手(近)，←手手(远)。如此循环。需要注意的是，如果你的→手手三连都被格挡了，打完马上↙后滚，不然很容易被反打一波。如果boss突进到你正面的话最好马上使用↙后滚躲招式，如果被按在墙角看情况使用→→换位或是手平a。一定不能使用←手或是→手，因为出招速度慢，极容易被boss打断。

4. 伊西斯图怎么开

进图之后BOSS无敌且身上还有个罩子，所有玩家变羊，被BOSS攻击7次后死亡。玩家变成羊之后需要躲避天上小范围的火球和BOSS召唤的狼影，并且玩家变羊之后会有两个技能，一个"A（攻击）技能"和一个"S（加速）技能"。

当BOSS脚下有个紫色法阵的时候身上的罩子会消失一会，这时候玩家用A技能攻击BOSS破防，破防十次后BOSS进入虚弱状态。S技能是加速，可以让你更好躲避攻击或者破防BOSS。

5. 如何打败伊图

第一步,首先打开“暗影格斗3”游戏,选择“马尾头盔”。

第二步,然后点击“棉背心”,选择装备,提高防御。

第三步,再更换“双弯刀”,点击“升级。”

第四步,接着点击“开始战斗”,触发击败“伊图”的任务。

第五步,然后打断“伊图”回复血量的技能。

6. 如何打伊图

暗影格斗3伊图打法介绍武器：200的矛。在一开局向后翻滚，然后前+拳，再后翻滚或者不翻也可以(距离判断)，一直按着拳，然后后滚，接着前+拳，如此重复，伊图回血的时候，两下前冲就可以绕到背后，直接给他一下，如果距离太近的话尽可能用后滚和后+拳拉开距离，拉开距离就按照上面的操作即可，最重要的就是要保持距离!距离!距离!就靠如此，如果是爆头加爆击伤害还能更高。PS.适合长矛玩家，注意使用长矛。

7. 伊斯卡图在哪

列奥纳多·达·芬奇(1452-1519)daVinci，Leonardo意大利文艺复兴时期画家，科学家，人类智慧的象征。

生于佛罗伦萨郊区的芬奇小镇，因此取名叫芬奇，5岁时能凭记忆在沙滩上画出母亲的肖像，同时还能即席作词谱曲，自己伴奏自己歌唱，引得在场的人赞叹不已。

《最后的晚餐》是世界最著名的宗教画，《蒙娜丽莎》则为世界上最著名、最伟大的肖像画。

这两件誉满全球的作品使达·芬奇的名字永垂青史。

达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。

他曾说过：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”

雷奥纳多·达·芬奇(1452-1519)daVinci，Leonardo意大利文艺复兴时期画家，科学家。

生于佛罗伦萨郊区芬奇镇，1519年5月2日卒于法国昂布瓦斯附近。

芬奇大事记:

1452年4月15日意大利佛罗伦萨共和国的芬奇镇近郊，赛尔·皮耶洛·达芬奇与卡特莉娜所生。

1465年进入韦罗基奥的工作室成为入门弟子（13～14岁）。

1473年创作《圣告图》。

1476年被告密与韦罗基奥的其它弟子犯了同性恋之罪，由于他矢口否认，最后被释放（24岁）。

1482年绘《三贤王的膜拜》，返往米兰（30岁）。

1483年接受圣佛郎西斯克，格兰德教会订作《岩石上的圣母》（31岁）

1495年开始绘制《最后的晚餐》（43岁）。

1502～03年回到佛罗伦斯，开始绘制《蒙娜丽莎》（50岁）。

1516年应法王之邀，赴法国安伯瓦兹（64岁）。

1519年5月2日去世于法国安伯瓦兹（67岁）。

1980年意大利达芬奇国际基金会在意大利佛罗伦萨共和国芬奇镇成立。

2000年在香港组建亚太代表处后升格为亚太总部即意大利达芬奇国际集团有限公司前身。

2001年-2004年达芬奇品牌进入知识产权保护期，在中国大陆及香港地区数十个类别获商标权得到法律保护。

2004年达芬奇品牌正式进入亚太市场。

2005年意大利达芬奇国际集团有限公司在香港组建。

2005年设立广州代表处负责中国大陆市场推广。

2006年投资成立广州市达芬奇实业有限公司"达芬奇DAVINCI"皮具正式进入中国市场。

列奥纳多·达·芬奇美术成就

达·芬奇15岁开始在画家A.del韦罗基奥的作坊学艺。

1472年入画家行会。

15世纪70年代中期个人绘画风格逐渐成熟。

1482～1499年居留法国，除为米兰公爵服务外，还从事其他艺术和科学活动。

这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。

1500年出游曼图亚和威尼斯等地。

1506年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。

1507年再去米兰，并服务于法国宫廷。

1513年移居罗马，1516年又到法国，最后定居昂布瓦斯。

晚年极少作画，潜心科学研究，去世时留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。

他一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。

其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界

列奥纳多·达·芬奇早期创作作品：

当他在韦罗基奥的作坊学艺时，就表现出非凡的绘画天才。

约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位站在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。

现存他最早的作品《受胎告知》，构图虽没有创新，而背景山水的描绘却已注意到了空气氛围的表现。

这表明他一开始就致力于解决写实与典型加工的辩证关系。

稍后创作的《吉内夫拉·德本奇像》，一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕照的色调渲染他所倡导的透视效果。

1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》），是标志其艺术风格达到成熟期的作品。

该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物，而是对传统的题材进行彻底的改造。

他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来。

列奥纳多·达·芬奇盛期创作：

1482年达·芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯科教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。

这幅现藏于巴黎的作品，虽仍然是传统题材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描绘，证明他使用的烟雾状笔法已使其在传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。

《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。

这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘制在米兰圣玛丽亚·德拉格拉齐耶修道院饭厅。

巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。

这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。

1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗琪罗、拉斐尔等杰出人物。

他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗琪罗和拉斐尔等人也从中得到启发。

1503年他一面着手为市政厅大会议厅绘制壁画（因再次去米兰而始终未完成），一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》。

这是两幅他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。

在达·芬奇的艺术遗产中，大量的素描习作也颇值得重视，这些素描和他的正式作品一样，同样达到了极高的水平，被誉为素描艺术的典范。

其特点是：观察入微，线条刚柔相济，尤善于利用疏密程度不同的斜线，表现光影的微妙变化，他的每一件作品都以素描作基础。

艺术理论散见于他的5000多件笔记和未完稿的《画论》中，也是文艺复兴时代理论研究的重大成果。

《蒙娜丽莎》（约1503-1506）（木板油画77x53厘米）现藏巴黎卢浮宫

《蒙娜丽莎》释义：

据说，法国著名的卢浮宫有三件宝：一是《米洛斯的阿芙罗狄德》；二是《萨莫色雷斯的胜利女神》；三是《蒙娜丽莎》。

前两件作品出于谁人之手一般人并不确知，但是，《蒙娜丽莎》出自意大利文艺复兴时期的达·芬奇却几乎家喻户晓。

"蒙娜丽莎"那神奇而专注的目光，那柔润而微红的面颊，那由内心牵动着的双唇，那含蓄、模棱两可的微笑，总让人琢磨不透……

据史料记载，"蒙娜丽莎"是当时佛罗伦萨著名的银行家佐贡多的妻子。

达·芬奇为了唤起她发自内心的情感，曾经请到了钢琴师为她演奏、丑角为她表演。

但是，这个见多识广，冷漠、理性的女人并没有使画家得到他想要捕捉到的东西，为此，画家不得不将画作断断续续地延迟了三年。

有一天，这个富贵人在翻阅画家草图的时候，忽然发现了画着鸭掌的图画，她感到非常疑惑。

画家说，这是他为研究和设计飞行器而画的，因为水流和气流；水浮力和大气浮力；鸭子在水中滑行和飞禽在空飞翔有某种相似之处。

鸭掌滑水动作虽然简单，但隐藏着飞行器飞行的某种秘密。

这个冷漠、理性的女人听到这番话，又想到飞行器一旦设计成功，人类将可以在空中自由飞翔的情景……顿时，引起了很大震动，并由衷地发出了微笑。

这一难得而发自内心深处的微笑立即被达·芬奇捕捉到了，并把它成功地塑造了出来。

其实，达·芬奇笔下的这一使人难忘的"微笑"已不是具体的佐贡多夫人的表情了，而是一种具有抽象意义、普遍意义和典型意义的，是"蒙娜丽莎"所有的，是达·芬奇所有的，也是我们大家所共同拥有的人性特质的某种精微的东西。

也许，这就是《蒙娜丽莎》巨大魅力的所在。

非常明显，达·芬奇的《蒙娜丽莎》继承了希腊古典主义庄重、典雅、均衡、稳定和富有理想化、理性化的表现规范；但它又进一步突破了希腊古典艺术在人本特质上的局限，为使后来的艺术更进一步走向现实，走向客观，走向更深层，更内在，更微妙的表现树立了楷模。

《最后的晚餐》（约1498）（壁画460x880厘米）现藏米兰圣玛丽亚德尔格契修道院TheLastSupper1498Fresco460x880cm(15x29ft.)ConventofSantaMariadelleGrazie(Refectory),Milan

在庆祝逾越节的前夜，耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁，共进庆祝逾越节的一顿晚餐。

餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。

在餐桌上，耶稣突然感到烦恼，他告诉他的门徒，他们其中的一个将出卖他；但耶稣并没说意大利伟大的艺术家列奥纳多.达.芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。

这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。

沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。

他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。

大多数门徒在激动中一跃而起，而耶稣的形象却是那么的平静。

我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。

在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的。

他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。

我们知道他就是那个叛徒，犹大.伊斯卡里奥特。

犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。

即使他没有拿着那只钱袋，我们也能通过达.芬奇的绘画方式，辨别出这个罪恶的敌人犹大。

犹大的侧面阴影旁是圣.彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣.约翰靠去。

彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。

圣.约翰的头朝彼得垂着。

在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。

约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。

耶稣左边是小雅各，他力图去理解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的惊叫了起来。

从小雅各的肩上望去，我们看到了圣托马斯，疑惑不解的托马斯，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。

小雅各的另一边，圣.菲利普往耶稣靠去，双手放在胸前似乎在说：”你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。

”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。

围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的中心。

巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。

右边还剩下最后三个门徒，他们正在讨论有关耶稣说的那句话，他们的手指也指向餐桌的中央。

们所看到的这一切，均发生在这幅伟大的作品之中，但每次当我们欣赏它时，都会从门徒的感情与性格中获得新的含义。