“夜曲OP.55 N.1”。

从华沙回到北京的当天，我打开许久没有被唤醒的GOG，启动了《赛博朋克2077》。当再次接通荒坂华子的电话，看到任务栏第一行的标题时，多少有种恍如隔世的感觉。

存档仍旧停留在1.0.4版本。2077发售前的二零年年底，我负责游戏的提前评测，在紧张的时间窗口内通关了三遍终章——玩过1.0版本的朋友，应该能体会到这是在和什么做对抗。

2077的发售大概是那一年里游戏行业最戏剧性的故事。一次又一次的延期、一次又一次地拔高期待，亮黄色的背景，甚至成了风靡全球的梗文化。

发售当天，游戏的Steam版在短时间内突破了一百万同时在线，一个纯单机游戏从未达到的高度——也是同一时间，优化、缩水、Bug，此起彼伏的批评像气泡一样在全世界的社交平台上起起伏伏，仿佛全部的等待，只是一场梦幻泡影。

期待和失望。两年多过去，除了《赛博朋克：边缘行者》播出的那会儿，大部分老玩家已经选择性遗忘了它的存在。再打开2077，游戏已经更新到了1.6版本。在漫长的900多天里，CDPR为2077调整了优化、发布了次世代版本，修复了可能有一万零一个重要和不重要的Bug，加入了不少新的委托、武器还有新功能。

如果你点进随便哪个补丁的bug修复条目……

现在，它是一个「正常」的游戏了。但要让更多的人回头看2077一眼，2077还需要完成更多在过去形同雾件的目标。

这就有了去年公布的《赛博朋克2077：往日之影》。

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昨天的Xbox发布会上，全球玩家已经看到了《往日之影》的完整官方预告片。这部大型资料片国区定价为149元人民币，将在9月26日发售。

而此前的几天，受CDPR邀请，我和其他几家媒体的同行已经前往波兰华沙，提前玩到了这部资料片的demo。

两个片段、一个小时、到点掐表。因为游玩时间有限，且demo仍属于开发中版本，我体验的内容只能作为一个粗浅的参考，并不能展现游戏的全貌——那么，这部资料片里都有些什么？

和大家在预告片里看到的差不多。

我想了很久，但感觉这是最好的总结。试玩内容发生在夜之城的新区域“狗镇”，一个坐落于太平洲东侧的荒颓区域。相比夜之城的灯红酒绿，“普通居民不得入内”的狗镇更像是一片钢铁废土小镇，到处可见破败的建筑遗迹以及一看就不好惹的居民。

在试玩开篇，新美国总统罗莎琳德·迈尔斯的专机坠落于此，而V要在新的神秘角色指引下，前往坠机地点寻找可能生还的目标人物——这也就是去年预告片里空天一号坠机的情形。

然后是一路上的战斗。在这个阶段，玩家可以体验到资料片对装备、义体以及技能系统的更新和改良。譬如，义体系统从单纯的“另一套装备”，变成了更像《边缘行者》里的逻辑：义体不再是随便安插的插件，而对主角肉体的耐受程度有了不同需求；技能体系变成了彻底的树状系统，多出了很多新的、真正意义上会影响游玩思路的技能。

但用文字来描述可玩性，怎么说都显得非常苍白。所以我干脆放一个动图在这里，告诉大家现在武士刀真的可以格挡子弹了：

你看，要是2020年就能这样

砍完一路之后，demo会跳转到和迈尔斯总统共处的安全屋，资料片叙事会往后推进一部分，还可以体验到开放世界部分的内容。CDPR给游戏新加入了载具战斗系统，V终于可以透过车窗战斗了，我还叫来了一辆可以发射导弹的装甲车——更直观的感受是，驾驶手感比两年前细腻了太多。

还有全新的RELIC技能线（没错，就是现在游戏里点不开的那个）。这个部分我推测是和资料片的故事紧密联系在一起的，在试玩开头出现的神秘特工百灵鸟，就是直接透过V的RELIC与主角交谈，短暂占据了强尼·银手在我大脑中的位置。

顺便一提，百灵鸟有一个很好听的中文真名叫宋昭美。她声称拥有解决主角Relic问题的方法，以此为条件招募V为新美国服务，也就是这样，一切的故事才和强尼·银手、2077的主线剧情联系了起来。

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因为demo的游玩时间只有一个小时，玩家其实比较难对整个资料片产生非常具体的实感。用丘吉尔的话来说，就是只玩了一个“开始的开始”。

或者说，仅从gameplay的角度而言，这次试玩并不足以拔高我的期待。从《巫师》时代开始，CDPR的游戏也从来没有成为过Apple Vision或者《旷野之息》这样仅仅几分钟就能让人惊掉下巴的产品——即便一些提前释出的实机片段确实能够让人感到惊喜，但游戏老饕很难从中感受到“震撼”两个字。

即便你从《巫师3》中截出一个小时的片段也办不到。CDPR的优势从来不在于某些惊为天人的巧思，而是饱满的任务线、充实的叙事与人物塑造，还有对程序化开放世界的拒绝，不用公式化生产的垃圾内容糊弄人。

《往日之影》带给我的感受也是如此。相比2077发售前CDPR所描绘的缥缈远景，它是一个规划更稳定、内容也更可见的剧情资料片，力图再次把波兰人擅长讲的故事放到台前，就像《血与酒》那样。

祝愿它真的能提供20小时的游玩时间和像陶森特一样充实的狗镇

即便是短短一个小时的开头流程，我也在《往日之影》中看到了波兰人尝试重塑自己“老手艺”的努力：在时间有限的剧情演出中，游戏铺陈了大量的剧情线索。只言片语中，玩家可以感受到夜之城和新美国的政治平衡已经被打破，而“总统专机坠落”这么一个老套的桥段，引出了新美国“只蛰伏，不启用，待战事，见奇效”的老特工所罗门·李德，还有之后的谍战戏码。

由德瑞斯·艾尔巴饰演的所罗门·李德

为了拯救自己的危机，V再次陷入危险的、孤立无援的境地——在间谍电影式的角力中，主角甚至从头到尾都难以分清敌友。区别于本体的赛博朋克故事，《往日之影》的谍战风味在一开头就塑造得相当足。

在试玩结束后，我和2077的任务设计总监Paweł Sasko聊了会《往日之影》（他也是《巫师3》中“血腥男爵”任务线的设计师）。我问Paweł，和本体的游戏体验相比，资料片最大的区别是什么？

Paweł说，在资料片中，他们最关注的是游戏的叙事层面，“我们正在寻找适合赛博朋克的不同叙述”。他提到了《间谍同盟》和《间谍之桥》，在大量类似作品的灵感激发下，CDPR试图在《往日之影》中创作出赛博朋克背景的间谍电影体验。

“让你感觉自己像是邦德电影里的主角。”

试玩区域就像是2077中的酒吧一样，右一为Paweł Sasko

比起本体错综复杂的叙事，这也是我对《往日之影》的第一印象。干净、漂亮、直白的类型片——回到CDPR最擅长的领域里来。

场间还发生了一个有趣的小桥段。媒体朋友们每每说到《往日之影》，都会按照中文玩家的习惯性称之为“DLC”。这时，CDPR的工作人员会礼貌地提醒我们说，“是资料片（expansion set）”，意在将其和内容量高低不齐的DLC作出区分。

2023年，在无数大公司为了回收开发成本选择拥抱GaaS（服务型游戏）、3A大作纷纷提价到70美元的当下，CDPR可能是世界上为数不多几家还在坚持付费买断制+资料片的厂商，他们仍然在试图做出同侪已经不会再去做的模式。

一定程度上，正是这样的坚持，让波兰人犯下了过去的错误，在完全无法调和工期压力和财务成本的状况下，2077的神话一夕破灭。

但从《巫师2》那两个完全不同的第二章开始，到2077那令人发指的四个终章结束——倾其所有去做别人不会做的事情，这正是CDPR之所以成为CDPR的原因。

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再聊聊CDPR吧。

2018年，《昆特牌：王权的陨落》发售之前，游研社曾经受邀参观过一次CDPR总部。虽然仍是同一片“厂区”风格的建筑，但相比当时灰黄的外墙涂装，如今的CDPR办公楼显得要更现代了一些。

公司的入口处摆放着V和杰洛特的大型塑像，两旁的墙上，张贴着各种以2077和《巫师3》为封面的游戏杂志以及媒体评分立牌。

还有来自中国媒体同行的记录

《巫师3》在2015年获得的3座TGA奖杯，也就这么随意地摆在入口处，仿佛一点也不怕被盗一般。相反，波兰人则把《巫师2》和更之前的荣誉与纪念放在了不能拍照的办公区域——在这个区域里，还有更多的物件，象征着他们对自己的作品、成果和文化的珍视。

小岛秀夫骑过的摩托，背后是《巫师3》古早版本的主视觉图

譬如，办公区所有男厕所的大门上，都印着一个正在释放伊格尼法印的杰洛特（请回忆一下伊格尼的姿势）。走廊和工位旁边，摆放着各种游戏原型艺术品和来自世界各地玩家的礼物。会议室的名字多用游戏中的地点命名，在通往食堂的路上，我经过了Katoshi（神舆）和After Life（来生）。

而最初的最初，CDPR在这栋大楼里拥有的第一间会议室，则被命名为Kaer Morhen。猎魔人的城堡，一切开始的地方。

内部区域不允许拍照，放一张来自NGA的朋友拍摄的“屋顶上的萝卜”吧

参观CDPR是一件让人感慨的事情。在2007年，如果没有这么一群东欧人脑袋一热，决定拿着代理游戏攒来的几百万欧元去做一款波兰人自己的奇幻RPG，那上面的一切都不复存在。

前往CDPR前的清晨，我抽空去拜访了波兰导演基耶斯洛夫斯基的墓地。像很多有名但不那么有名的波兰创作者一样（比如显克维奇、莱姆……），除了查维基百科的时候，你很难想起他们的国籍是波兰。

在2077里，有一段叫作《罪与罚》的任务线，你可能还记得那个杀人犯约书亚。他在狱中皈依上帝，跑受害者家里大言不惭地寻求家属原谅，最后又在十字架上寻求痛苦和赎罪——一个让不少人作呕、却又十足复杂的角色。

当时玩到这段，我想起了基耶斯洛夫斯基的短片集《十诫》中的那个关于男孩无理由杀人的故事。基耶斯洛夫斯基说，“我们不知道这个男孩杀死出租车司机的原因，我们知道社会要处死这个男孩的法律依据，但我们不知道真正的人性原因，我想我们永远都不会知道。”

而这种充斥着道德混沌与“无力审判”的叙事表达，恰好是在CDPR的游戏叙事中最为独特的一环，它几乎可以说来自波兰人自己的文化传统。

两年前的2077是一个“好”游戏吗？平心而论，我会说“不”。但无论是通往神舆的路上那段叶芝的《驶向拜占庭》，还是主角和银手交换身体、在房间醒来后捧起那本奥维德的《变形记》，都是我最珍贵的游戏体验之一。

“来自东欧的文化气质”（虽然跟波兰人说东欧他们会生气的），造就了CDPR自己的叙事表达，这也是我仍旧认为CDPR在游戏行业中区别于其他3A厂商最大的特点。

华沙大多数的旅游纪念品都产自中国。但在离开前，我买到了一个本地生产的小玻璃杯，上面写着Made in Poland WITH LOVE，就像2077中杰克·威尔斯的台词，“一杯伏特加，加冰，青柠汁、姜汁啤酒。噢，最重要的...再来点爱。”

2015年5月19日，《巫师3：狂猎》发售。2016年5月31日，波兰人带来了游戏行业史上最伟大的资料片之一《血与酒》，杰洛特的故事暂时到此完结。

在短短一年时间内，CDPR以令任何同行都会汗颜的内容制作效率，发布了两个从质量到时长都无可挑剔的大型资料片，以至于让《血与酒》以资料片之姿单独获得了TGA年度最佳RPG的殊荣。

但时间没有定格在这里。在2077发售前后的时间里，伴随着CDPR的是延期、混乱、开发危机，还有玩家的愤怒和不解。磕磕绊绊之后，花了两年多的时间，《往日之影》才得以面世。

而《往日之影》面临的，已经是一个游戏行业从制作成本到付费模式、再到开发潮流都和往日完全不同的世界。如果说2020年还能瞥见古典时代最后的余韵的话，那2023年，在3A级别开发的游戏里再见到“大型剧情资料片”，已经变成了一件奢侈的事情。

从更遥远的意义上来讲，这或许就是“往日之影”的含义。它从过去而来，给了CDPR一个为过去的一切混乱画上句号的机会。

在2077正传的末尾，拜占庭的港口之前，强尼·银手会问主角，“你又是谁”？

有很多回答可供选择。我们的V或许曾经死在过垃圾填埋场，但现在，大名鼎鼎的V，到你再一次选择答案的时候了。